Александр Демьяненко: "Дон Кихот советской интеллигенции"

Александр Демьяненко – имя, навсегда вписанное в золотой фонд советского кинематографа, прежде всего, благодаря его незабываемому персонажу – Шурику. Однако за образом обаятельного, немного нелепого интеллигента-растяпы, который принес актеру всенародную любовь, скрывалась сложная, драматичная судьба человека, ставшего заложником одной роли. Сегодня ему могло бы исполниться 89 лет.

Александр Сергеевич Демьяненко родился в Свердловске в творческой семье: его отец, Сергей Петрович, был актером и режиссером, мать – бухгалтером в том же театре. Детство маленького Саши прошло за кулисами театра, где он впитывал атмосферу искусства. 

Страсть к сцене, унаследованная от отца, привела его в ГИТИС, в мастерскую Григория Конского. Его однокурсниками были Людмила Гурченко и Всеволод Шиловский. 

В учебе Александр не мог похвастаться примерным прилежанием. Он был очень талантливым студентом, но совершенно необязательным в своих действиях. В характере Демьянова удивительным образом сосуществовали глубокая замкнутость и природный артистизм. В публичном пространстве он проявлял застенчивость, однако на сцене смело перевоплощался в совершенно непохожих на себя героев, демонстрируя исключительную свободу.

При всей своей внутренней закрытости, Александр был эксцентричен и всегда был способен на спонтанные, иногда даже дерзкие выходки. Ярким примером служил тот факт, что он мог запросто, не уведомляя никого, в самый разгар учебного процесса отправиться в свой родной Свердловск к любимой девушке, Марине Скляровой.

Тем не менее, у преподавателей не поднималась рука исключить Сашу из рядов студентов. Профессор Иосиф Раевский, вместо строгих мер, ограничился лишь личным обращением: убедительно попросив его не пропускать занятия, где формировались основы актерского мастерства.

Уже на втором году обучения Александр начал активно сниматься в кино. Он воплотил на экране роль Мити в киноленте Александра Алова и Владимира Наумова под названием «Ветер». Именно так сформировалось его первое и моментально полюбившееся зрителям экранное амплуа — облик внешне хрупкого, интеллигентного молодого человека, в котором, однако, скрывалась удивительная готовность к подвигу.

В 1959 году Александр Демьяненко успешно выпустился из университета и начал свою деятельность в Московском драматическом театре имени Владимира Маяковского. К этому моменту его лицо уже становилось узнаваемым для широкой публики, поскольку он принял участие в съемках таких полюбившихся зрителям фильмов, как «Все начинается с дороги» (1959), «Карьера Димы Горина» (1961) и «Мир входящему» (1961).

Однако, несмотря на растущую популярность, Александр не находил особого счастья в своих карьерных успехах. Именно это подтолкнуло его к серьезному шагу — переезду в Ленинград к своей избраннице, которая впоследствии стала его женой, Марине Скляровой. Дополнительным стимулом послужило предложение от «Ленфильма» о предоставлении жилья актеру.

О своем решении оставить успешный столичный театр ради улучшения жилищных условий и развития кинокарьеры Александр впоследствии испытывал огромное сожаление - значимых ролей на театральных подмостках артист после этого уже не получал.

Ключевым моментом в актерской карьере Александра Демьяненко стал 1964 год. Для роли молодого человека, перебивающегося случайными заработками на стройках и терпящего неудачи по сценарию «Несерьезные истории», свои кандидатуры рассматривали многие выдающиеся комедийные актеры советского кинематографа. Однако Леонид Гайдай, режиссер, полагавшийся прежде всего на свое интуитивное понимание, никак не мог обрести желаемого исполнителя. 

Согласно одной из версий, внимание постановщика привлек Демьяненко, уже знакомый зрителю по роли в фильме «Карьера Димы Горина». Руководствуясь своим режиссерским видением, Гайдай совершил поездку в Ленинград. При встрече с Демьяненко, невысоким, слегка задумчивым, режиссер мгновенно осознал, что перед ним именно тот, кто нужен. Он усмотрел в актере своего рода «второе я», идеального кандидата для воплощения образа. С этого момента стартовал съемочный процесс картины, которая впоследствии вошла в историю как «Операция «Ы» и другие приключения Шурика» — фильм, ставший настоящей визитной карточкой Демьяненко. Финальным штрихом для полного попадания в характер стало изменение цвета волос.

"Надо сказать, что это было довольно неприятно. В то время не было таких замечательных красителей, как сейчас. Поэтому меня красили бланкитом. Вы знаете, это что-то похожее на смесь извёстки с чем-то. Это жуткая процедура. Я был в то время брюнетом, таким жгучим. Мои волосы (мне всю голову намазали) сожгли этим бланкитом, и, к чёртовой матери, всю кожу на моей бедной голове. Так что это впечатление осталось", вспоминал Александр.

«Операция „Ы“, и другие приключения Шурика», «Кавказская пленница», а также «Иван Васильевич меняет профессию» – имели оглушительный успех. Страна влюбилась в Шурика, а Александр Демьяненко оказался навечно связан с этим образом. Нелюдимый и замкнутый по натуре, актер тяжело переносил внезапную славу и навязчивое внимание поклонников. Он старался избегать публики, надевал темные очки, но народная любовь не отступала, превращаясь для него в тяжелое бремя. 

- Это каторга, каторга! Они мне не просто в душу лезут - в самые печёнки! Я не хочу так жить! - говорил Александр.

Для Демьяненко Шурик стал одновременно и звездной ролью, и проклятием. Режиссеры видели в нем только этого персонажа, игнорируя его драматический талант и другие, более серьезные работы, такие как роль приказчика Ильи Сохатых в «Угрюм-реке» или Шестакова в «Зеленом фургоне». Его более глубокие и многогранные образы были забыты, а зрители продолжали ассоциировать его исключительно с обаятельным, но однобоким героем комедий. Это нереализованность сильно подкосила актера, погрузив его в депрессию.

В попытке реализовать свой актерский потенциал, Демьяненко стал активно заниматься дубляжом. Его голос заговорили герои Жан-Поля Бельмондо, Роберта де Ниро, Омара Шарифа, Донатаса Баниониса, причем последний даже утверждал, что дубляж Демьяненко превзошел его собственную игру в фильме Тарковского "Солярис". Актер также вернулся в театр, играя в Театре комедии имени Акимова, а затем в «Приюте комедианта», где смог показать свой драматический талант.

С наступлением 1990-х годов кинопроизводство переживало кризис. Мало стало серьезных предложений, и Демьяненко, нуждаясь в работе и заработке, согласился на участие в сериале «Кафе „Клубничка“». Этот проект, как и другие низкопробные сериалы и проекты, где он снова и снова «вспоминал» Шурика (например, «Старые песни о главном»), вызвал резкую критику коллег и зрителей. Актер тяжело переживал эти нападки, что усугубляло его депрессию. «Это не стыдный труд, — говорил он, — но так лучше, чем медленно умирать на койке».

Работа на износ, постоянные поездки между Москвой (где снималась «Клубничка») и Ленинградом, стресс и, возможно, злоупотребление алкоголем сказались на его здоровье. У него отслоилась сетчатка, случился инфаркт, за ним последовал второй. Врачи назначили операцию на сердце, но Александр Демьяненко не дожил до нее всего несколько дней. Он скончался 22 августа 1999 года в возрасте 62 лет.

Александр Демьяненко ушел из жизни в 62 года, оставив после себя сотни ролей, но для большинства зрителей он навсегда остался тем самым немного нескладным, благородным идеалистом-интеллигентом из 1960-х. Его смерть потрясла публику, которая мало знала о его внутренних терзаниях и проблемах со здоровьем. Его жена, Людмила, с которой он прожил более четверти века, пережила его лишь на несколько лет.

Сегодня, вспоминая Александра Демьяненко, мы видим не только «Дон Кихота советской интеллигенции», но и талантливого актера, чья жизнь оказалась под прессом одной, пусть и гениальной, роли.