Из Лувра на глазах у посетителей похищены сокровища французских императоров

aniuszkat, видимо, Вы нечасто посещаете музеи, раз такой сумбур. Есть предметы, которым, в силу тех или иных особенностей противопоказано постоянное экспонирование - например, рисункам или гравюрам на бумаге противопоказан как яркий солнечный свет, так и избыток искусственного, их демонстрируют определённое время, затем убирают в хранилище, где созданы условия для максимального продления их жизни. Но вместо них не экспонируют некие "сменные" копии, чтобы "висели всё время". Эти вещи в принципе не предполагали такого внимания и музейного хранения - гравюры на бумаге были дёшевы и доступны широкому кругу покупателей среднего класса и ниже, рисунки в принципе могут быть лишь набросками художника, в т.ч. ученическими и большой ценности в момент своего создания не имели. Но науке важно изучать их и сохранить для поколений потомков. 

А теперь давайте включим элементарную логику. Создание такого количества копий из самых разных материалов (не только холсты и краски, но и дерево, мрамор, бронза, золото, серебро, драгоценные камни, слоновая кость, смальта, текстиль etc.), их приведение в состояние 1 к 1 с оригиналом (что на 100% невозможно в принципе, это из разряда альтернативного мышления) попросту стоило бы астрономически дорого, никто не обладает такими возможностями, даже арабские шейхи. Потому что это ещё и вопрос не только денежных вложений здесь и сейчас, но и технологий которые либо утрачены, либо не изобрели ещё. Ну и руку мастера повторить 1 в 1 нельзя, если оригинал известен, то копия будет идентифицироваться как копия в 99% случаев даже среднестатистическим любителем искусства. Кроме того, производство такого количества разномастных вещей в принципе нереально осуществить одновременно. Даже в Китае, где есть городок, жители которого специализируются на стахановском копировании некоторых произведений живописи, в основном импрессионистов и ренессанса, подобный фантасмагорический конвейер до сих пор не изобрели. 

Далее - где прятать такое количество оригиналов в "идеальных" условиях? И зачем при этом размещать за пуленепробиваемыми стёклами в шкафах со специально выставленной температурой современные копии, которым такое хранение не нужно? Это уже, простите, какой-то неописуемый долбое*изм, способный прийти в голову бесноватым конспирологам, но точно не руководству или  сотрудникам музеев. Разве что они участвуют в какой-нибудь операции по поимке грабителя. Но это как раз редчайший случай, когда может быть выставлена копия. 

Достаточно вспомнить недавние разборки Третьяковки с РПЦ, что Троицу нельзя часто дёргать по выставкам и вредно экспонировать вне музея, где созданы условия и за состоянием каждого экспоната следят, при необходимости проводя экспертизы и реставрации. Если Вы бывали в музее в Лаврушинском переулке, то в зале Древнерусского искусства могли видеть её в специальной витрине - да, именно её, оригинал, а также десятки других выдающихся произведений греческой, сербской, византийской, русской иконописи. Некоторые из них убраны в витрины, иные развешаны свободно - например слева Вы можете увидеть рублёвского же Спаса Вседержителя и апостола Петра из звенигородского чина. Оригинальных и без всякой витрины. 

То ли мне так везёт, то ли этот изумительный зал не пользуется бешеной популярностью у посетителей, но обычно я там провожу время в одиночестве, не считая смотрителей. Температура в зале приемлемая для экспонируемых предметов. Теперь, увы, Троицы там нет. По Вашей логике Церкви передали что? Копию, а оригинал коварные музейщики прячут в недрах здания музея или где? В филиале на Крымском валу?  

К слову, никто не мешал РПЦ взять имеющуюся копию данного произведения или заказать новую, а не подвергать избыточному риску ветхий оригинал. Тем не менее, важно было получить именно его - вещь раскрученная (именно раскрученная, особенно фильмом Тарковского, но не чудотворная), привлекает множество желающих увидеть, а дальше abc. Тема для отдельного разговора. 

В некоторых случаях копией, а скорее просто изображением на фото заменяют экспонаты, которые в настоящий момент выставлены в других музеях или находятся на реставрации. 

Есть музеи, которые выставляют копии, но это официально - таким музеем сначала был упомянутый ГМИИ, созданный отцом Марины Цветаевой как наглядное пособие для учащихся художественных школ и тех, у кого нет возможности посещать музеи в разных странах Европы, чтобы увидеть оригиналы. 

Возможно, я сейчас открою Вам Америку, но не сомневайтесь, что в 99% случаев в музее Вы видите перед собой оригинал. Если это копия, то она так и подписана - "копия". Но это не значит, что оригинал музей хранит в своём безразмерном резиновом запаснике и просто жопится его показывать простым смертным)) Оригинал либо хранится в другом музее, либо не сохранился в принципе ("римские копии с греческих оригиналов"). Бывает, что выставлена подделка - именно подделка, а не сознательно размещённая копия вместо хранящихся в мифических "запасниках" "оригиналов". Так было с короной Сайтаферна или стеклянной "египетской" головкой в Лувре. Такой мистификацией могут быть и шлимановское "золото Трои", хранящееся в ГМИИ, и статуэтки критской богини со змеями. Однако и это - не копии, а оригинальные произведения в единственном экземпляре, по-своему тоже являющиеся шедеврами. Или "вермееры" Ван Мегерена (абсолютно не похожие на произведения Вермеера, но обстоятельства сложились таким образом). Кстати, на изобретение эффективной техники, имитирующей старую живопись, у ван Мегерена ушло много времени. А речь об имитации произведений определённых голландских художников. И всё же эта техника - имитация, т.к. кракелюр на картине, проявляющийся за годы и века её существования, естественного происхождения и имеет свои отличительные особенности, невозможные для копирования 1 в 1.