Цыганов и дочь: семейный подряд в новом фильме Учителя о Шостаковиче

В Петербурге кипит работа над фильмом под рабочим названием “Шум времени” о Шостаковиче. Алексей Учитель планирует премьеру к 120-летию композитора. 

Евгению Цыганову досталась в фильме роль Прокофьева, а его дочери Полине - роль загадочной Красивой Девушки.

Журналисты Собака.ru побывали на съемках и взяли интервью о отца и дочери по окончании съемочного дня.

Евгений Цыганов поведал, как в нем уживаются субличности актера и режиссера.

"...послужив в Театре на Таганке с 13 лет, я имел возможность увидеть, как устроена закулисная жизнь, и думал стать театральным режиссером. Поэтому в Московскую международную киношколу я поступал на факультет режиссуры. Но судьба сложилась так, что в основном я работаю актером. К своим режиссерским фантазиям я возвращаюсь в основном в театральной форме. Кино дороже и сложнее. Кинозамыслы у меня есть, но пока не нашелся такой отчаянный человек, который мог бы их финансово поддержать, не вмешиваясь в процесс".

Также Цыганов рассказал о том, как воплотил свои режиссерские замыслы в день памяти Бродского, показав премьеру спектакля «Мрамор» в петербургском музее «Полторы комнаты».

"Создатель любимого всеми музея Максим Левченко захотел интегрировать в него какие-то театральные активности. Но всем известно, что Иосиф Александрович, в бывшей коммуналке которого и созданы «Полторы комнаты», не любил, когда кто-то другой декламирует его стихи. Сначала кураторы музея обратились к режиссеру Дмитрию Крымову, он даже дал свои наброски, но осуществить их по разным причинам оказалось невозможно. Тогда команда озадачила меня. Я подумал, что у Бродского есть всего две опубликованные пьесы — «Мрамор» и «Демократия». И поскольку действие «Мрамора» происходит в тюремной башне, где двое заключенных находятся под постоянным наблюдением камер, я предположил, что можно сделать в пространстве музея спектакль, который эти скрытые камеры фиксировали бы и транслировали онлайн в прямом эфире. К тому же небольшой метраж «Полутора комнат» не в состоянии вместить много зрителей, поэтому такой формат позволил нам сделать широкий охват — онлайн-спектакль одновременно смотрели в тридцати залах по всему миру, а также была возможность смотреть прямой эфир по ссылке. Для нас это был театрально-медийный эксперимент".

Цыганов рассказал о своей работе над второй постановкой для “Полутора комнат” - онлайн-спектаклем “Демократия” по пьесе Бродского. Он описал необычный формат спектакля как зум-конференцию с актерами из разных стран и сложность реализации из-за отсутствия закрепленных реплик.

Также Цыганов говорит о своей работе с Алексеем Учителем, называя отношения сложными. Он вспоминает забавный случай со съемок “Прогулки” и признает, что режиссер закаляет его.

"У меня с Алексеем Ефимовичем сложные отношения. Ровно настолько, насколько сложный он и насколько сложный я. Мне казалось, что после «Прогулки» мы никогда не будем работать вместе. Я тогда был мелкий, вел себя часто довольно безобразно. В первый же съемочный день пошел и побрился налысо, при том что был утвержден на роль с каким-то чубом. По сценарию в тот самый первый день мы должны были пройти в толпе болельщиков после окончания матча «Зенит» — «Спартак» и кричать «Зенит — чемпион!». Но «Зенит» проиграл, и я представил себе, как футбольные фанаты таскают меня за этот чуб после первого же выкрика, пришел к гримерам и сказал: «Сбривайте». Конечно, Учитель обалдел от такого поступка. Вообще, он легко прощается с артистами, но здесь, видимо, так впечатлился, что даже меня не уволил. Потом были «Космос как предчувствие» и «Цой». А сейчас мы снимаем «Шум времени». И продолжаем общаться, подмучивать друг друга и иронизировать над собой. Когда Алексей Ефимович загоняет меня, например, в ледяные воды, я воспринимаю это как испытание на смирение. Но и к себе Учитель достаточно беспощаден".

Цыганов удивляется тому, что стал символом Петербурга благодаря фильмам “Прогулка” и “Питер FM”, и рассказывает о влиянии этих фильмов на туристическую привлекательность города. Он признается, что ему нравится темпоритм Петербурга, хотя он и москвич.

"Здесь, конечно, жизнь размереннее. Петербуржцы говорят: «У нас и затягиваются повальяжнее». Мне нравится попадать в этот ритм. Недавно меня попросили: «А давай ты снимешь кино про Петербург?» Почти двадцать лет прошло, а нового фильма о городе так и не появилось. И я постоянно слышу, что вот кто-то посмотрел «Прогулку» или «Питер FM» и перебрался жить в Петербург, приехал на все лето, встретил здесь судьбу всей своей жизни и так далее. Мне было даже страшновато за повторный прокат: а вдруг все скажут, что король-то — голый и кино это так себе".

Цыганов рассуждает о причинах популярности фильмов “Прогулка” и “Питер FM” у зумеров, связывая это с ощущением беззаботности, легкости, мечты и предвосхищения будущего, которые они передают. Он вспоминает, что в то время, в “тучные нулевые”, ощущался привкус свободы.

"Казалось, что растет новое поколение — уже не из консервной банки, а такое, которому доступен воздух. Когда Алексей Ефимович Учитель снимал «Прогулку», он говорил, что такая история могла бы случиться в любой стране мира. И у нас была такая энергия! Кино вообще часто похоже на цыганский табор — это всегда какие-то странные новые обстоятельства, в которых ты никогда бы не оказался по своей воле. То надо лезть на какую-то лошадь или в скафандр или вообще отправляться в другое время. В кино и так нет правил и распорядка, а нам еще и едва-едва исполнилось по двадцать лет". 

 

Актер подчеркивает, что на съемках этих фильмов царила особенная энергия, особенно в “Питер FM”, где почти вся команда состояла из дебютантов. 

"Конечно, мы дико кайфовали. В фильме нет какого-то сумасшедшего сюжета, заковыристой фабулы или спецэффектов, но есть та самая чуткость, о которой я говорил. Это принципиальный момент".

Цыганов восхищается операторами, с которыми работал, отмечая их созерцательность и умение “чувствовать момент”. Он цитирует Павла Лунгина, сравнивающего кино с бабочкой, пролетающей через кадр, подчеркивая уникальность и мимолетность этого момента.

"Павел Семенович Лунгин говорил, что кино — это бабочка, пролетевшая через кадр. Нельзя включить камеру до или после, только в тот самый момент. Как его почувствовать? Это либо дано, либо нет".

Когда к интервью присоединяется Полина, разговор плавно переходит к теме воспитания. Полина считает, что родители должны заниматься собой и показывать искренние эмоции, а не читать нотации. Она подчеркивает важность предоставления детям возможности пробовать разные направления, чтобы понять, что им на самом деле интересно. 

"Класса до шестого я была круглой отличницей, потому что я не знала, что можно по-другому. А когда узнала, то у меня появилось страшное ощущение, что я не понимаю, что мне на самом деле интересно. Как я пойму, что я гениальный плотник, если я не держала в руках стамеску? Дети ведь чистые инопланетяне — у них нет опыта, они просто свалились с неба. И вот до 11-го класса тебе скармливают всё подряд, а потом спрашивают: а куда ты хочешь поступать? Откуда ты можешь это знать, если ты про себя ничего не понимаешь. Я думаю, самое важное — дать ребенку попробовать самые разные направления и не мешать. Вот мои братья то на компьютере рисуют, то спутники запускают. Выглядят очень счастливыми".

Цыганов поддерживает дочь. Рассказывает, как сын Саша вдруг заболел футболом — стал практически спать в форме и брать дополнительные тренировки. А отец-то надеялся, что он станет классным барабанщиком. И даже подарил ему установку.

"...когда ты не свои родительские амбиции реализуешь, а даешь ребенку свободу выбора, то понимаешь: пусть барабанная установка постоит пока в углу. Можно к ней и позже вернуться, если захочется".

Полный текст интервью тут